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电影《美好的世界》百度云(完整加长版)网盘【1080P蓝光版】无删减
役所广司、长泽雅美、仲野太贺等出演的电影《美好的世界》影片由西川美和执导，将在今年多伦多电影节上举行世界首映。
该片改编自佐木隆三的小说《身份簿》，并以在狱中实际存在的男性为原型，讲述了在13年刑期结束后出狱的原杀人犯三上正夫，出狱后在社会上拼命生活的故事。尽管三上性格温柔、耿直，但他曾是杀人犯，电视台的人等仍想深扒他的过去。
该片由阿吉里斯·帕帕迪米特洛珀罗斯(《四十度晒》)执导，他表示影片讲述一段非凡的爱情，也是他写给自己城市的一封情书。制片人有Christos V.Konstantakopoulos(《爱在午夜降临前》、Damian Jones(《铁娘子》)、Brian Kavanaugh-Jones(《爱恋》)、Fred Berger(《爱乐之城》)。
千呼万唤始出来的片子，终于拿掉了“琵琶”揭开了“遮面”。
原本抱着不过是一个B级片A制作的期待，但依旧阻止不了压抑气氛下影迷的狂欢。先前听人说“预感超越不了《新世界》”——当然不可能和《新世界》比。拿《新世界》说事，只是因为Bromance还在上头。“演员在戏里重逢”，这是宣传和粉丝行为。不该把不同维度的电影放在一起比较质量。
《从邪恶中拯救我 》
Deliver Us From Evil
我给《从邪恶中拯救我》打7分，6.5给电影，0.5加给黄政民。
《从邪恶中拯救我》电影超越及格分。因为作为一个商业类型片，它足够满足受众的期待。影片甚至安排了两场电梯戏巩固“电梯战神”的江湖地位，以及两位演员终于在7年后有了肉搏战，李政宰对着全世界宣告“He is mine”。
不知道是不是粉丝滤镜太重，我甚至有点想跳脱B级片来谈这个片子。因为虽然它的剧情非常俗套，毫无反类型元素。但是，与其说想看到什么新意，还不如说韩国人的心思本不在突破上，光想着把这类型的片子做到极致了。
《从邪恶中拯救我》的动作场面戏背后，依旧讲了一个非常完整的故事，每一个人物都有足够的行为动机。
1、黄政民饰演的金仁男是一个绝对的好角色。无论谁来演这个角色都会讨喜的。简单几笔就交代清楚的人物前情，笔法娴熟老练。同情他，又被他感动——极具说服力。
2、朴正明饰演的uie是影片最大的惊喜。电影最初做宣传的时候都没有放出朴正明的定妆照。直到8月初影片在院线上映，才揭开谜底，有了三人“平分秋色”的海报。然而，就算看过了朴正明的造型，我依然被角色惊艳了。因为韩国片这类角色太缺，我们都知道友邻是一个男性气质极盛的国家。让一个男演员出演一个LGBT角色本来就很难了。而这个角色竟然极具自我认同，又野又温柔，太难得了。
（为uie姐打call！）
3、李政宰饰演的Ray这个角色，本来是最有可能流于形式的，但还是让人不得不认同——有着成长伤痛的人，足够的刺激才能产生足够的存在。理由？不再重要。人更多的时候，不知道自己为什么活着，为什么在这里，为什么要这么做。“就这样了。哪那么多为什么。”Ray说每一个被他杀死的人最后都会问他，有必要做到这样子吗？你不知道你提出的是疑问句，但在Ray那里，这是一个句号的陈述句。——这世上最不缺的，大概就是疯子。人生多荒谬，世界多荒谬。
综上，我基本可以总结《从邪恶中拯救我》是一个特别典型的“演员大过导演，角色大过影片”的电影。这么定义，是批评这个片子。我褒奖“人设”，但批评“人设大过电影”。显而易见的人物行径过于老套，且大过天的人设满足的是观众的既定想象，此般影片便势必走向庸俗。电影是导演的作品，无论从哪个维度讲，演员都不该大过导演。可以想见如果不是黄政民和李政宰，这部电影又怎会收获如此多的关注和讨论，从而取代爆米花配冰可乐呢？影片真的用了非常多的脸部大特写——怼脸拍，一般演员还真不一定撑得住。恰恰是卓越的人设＋优秀的演员，才让这个B级片呈现出了A级质感。
韩国电影似乎很早就开始尝试这样一种商业片做法：他们不再让一个顶流去挑大梁，再找一些配角，而是堂而皇之的用两位顶流去搭配角，这些配角往往还是已经能独当一面的顶配。我举一些10世代的片单例子。《夺宝联盟》《1987》不用说了，是一群顶流的群戏；《暗杀》《观相》《釜山行》《与神同行》也是很典型的顶流搭顶配；还有两位顶流搭顶配的：《王者》《检察官外传》《思悼》《白头山》《南汉山城》等等。我相信《邪恶》过后，朴正明马上也要跻身了。这种做法当然因为是韩国庞大的演员群体专业又好用，对应满足了他们的市场需求。韩国人很爱看电影，就算他们只是因为“星光”，但也不妨碍他们走进电影院。他们的观影人群基数和我们这样的新兴电影市场不一样。他们有一个“千万人次”的标准来衡量电影，因为过了千万，就意味着五分之一的韩国人看了这个片子。这个标准放在我们这儿简直不能想。
2020年爆火的两部现象级国产剧《隐秘的角落》和《三十而已》，都有明确的前提。
例如《隐秘的角落》是“隐瞒导致失控，小的谎言会不断导致更大的毁灭”，《三十而已》是“女性面对三十岁时遇到的各种问题，谁也靠不住，只能靠自己”。
《釜山行》也有一个好前提。
上文提到，《釜山行》本质上并不是一部“丧尸电影”，它只是想通过丧尸爆发这一极端环境证明一个前提：“自私的人导致灭顶之灾，无私的人才能团结起来逃出灾难”。
《釜山行》中多次给出过“人性自私导致灾难”这个前提的具体暗示。
这些暗示巧妙嵌入电影，小到女儿秀安给老奶奶让座，以及突然明白爸爸妈妈离婚是因为两个人都很自私，各顾各的生活。
大到这次病毒感染灾难就是因为主角徐硕宇的证券公司为了利益，让一艘感染病毒的船靠岸。
包括列车众人逃命时对脏兮兮的流浪汉的态度。
还有金义城饰演的那位巴士公司的常务，从头至尾自私到底，最后不给穿过丧尸车厢的徐硕宇等人开门，代表了社会中只顾自保，极端自私的一类人。
所以，《釜山行》的成功首先在于它拥有一个精心构思的前提，而且这个前提非常精确，并不是一个模糊的道理，而是已经包含了人物、冲突和结论。
02 一个好人物
在第一步好前提的基础上，一部出众的好戏要有一个好人物。
电影中的人物虽然是群像，但编剧还是以孔侑饰演的证券经理人徐硕宇为主角，着重刻画了这个人物在这趟丧尸列车之旅中产生的变化。
有人说徐硕宇最后一边变丧尸一边微笑的镜头，可以成为2016年度韩国电影乃至世界电影的最佳镜头。
原因在于这个人物从电影旅程开始时极度自私自我，最终变成电影结局时的无私和牺牲。
延尚昊安排了一个非常高明的冲击结尾，观众在为徐硕宇从自私变成无私感到高兴的同时，也为他变成僵尸感到极大惋惜。
而且徐硕宇人物塑造的职业是证券经纪人，这个职业本身就自带自私和唯利是图的暗讽。
电影刚开始时的徐硕宇
电影快结束时的徐硕宇
徐硕宇的转变是《釜山行》故事的主线，电影中的其他人物各自所占的比例也很合适，既没有喧宾夺主，都从各自侧面协助主线证明了“自私的人导致灭顶之灾，无私的人才能团结起来逃出灾难”这个前提。
马东锡饰演的全片武力输出大叔，一开始只是想保护自己怀孕的老婆，最后也产生转变，牺牲自己救了后面还未感染的人。
还有上文提到自私到底的顽固派巴士公司常务，属于电影中的对立人物。
另外崔宇植饰演的棒球队学生，一开始不太愿意公开和同学金珍熙的爱意，但最后他也选择了和女孩一起变成僵尸，很感人。
《黑袍纠察队》改编自盖斯·恩尼斯的同名漫影作品，故事叙述超级英雄联盟「The Seven」在国家的插手与默许下获得强大的权力、巨大的名望与财富，但他们也因此堕落变成这世界的祸害，于是一支由中央情报局组成的特殊部队「黑袍纠察队（The Boys）」奉命制裁这些堕落的英雄们。 《黑袍纠察队》也是塞斯·罗根与埃文·戈德堡两人第二次合作将盖斯·恩尼斯的漫画翻拍为真人版。两人上一部合作的影集，是同样改变自盖斯·恩尼斯漫画的《传教士》，由多米尼克·库珀,乔·吉尔根与露丝·奈嘉主演，同样是叙述这世界上人们的寄托消失与堕落，人性间的挣扎的故事。 电影《战争幽灵 百度云》百度云(完整加长版)网盘【1080P蓝光版】中英字幕无删减 | 
发表于 2020-12-3 17:01:37
