《新变种人》百度云(完整加长版)【1080P蓝光版】中字无删减已更新

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《新变种人》百度云(完整加长版)【1080P蓝光版】中字无删减已更新

据了解，《新变种人》在最初立项时被赋予作为一部“恐怖版《早餐俱乐部》”电影。甚至故事背景最初都是设置在80年代来致敬这部影片。不过在正式开拍前，这些元素就全部被抛弃了。根据了解《新变种人》制片状况的消息人士透露，导演约什·布恩和编剧内特·李很勉强或完全不愿意按照制片厂的要求更改剧本，并在开拍前进行了一轮又一轮的重写和一次剧本阅读会议。当电影的主体拍摄完成后，[20世纪福斯]对于初剪版感到非常不满，甚至讨论将影片雪藏并重新拍一版全新作品的可能。在后来Disney-Fox并购开展后，影片的重拍计划也没有进行。

《新变种人》代表着制片厂的一种新实验。2014年由福斯发行的《星运里的错》吸引了很多青少年群体的关注和喜爱。约什·布恩作为一个资深X战警粉丝找到了系列制片人西蒙·金伯格，最终得到许可拍摄一部关于青少年群体的X战警作品。在这个系列的大咖们要求支付更高的薪酬时，制片厂迫切渴望开销更低廉的《新变种人》能够开辟一条新道路。

然而，约什·布恩和内特·李在2015年递交的初版剧本并没能够达到他们当初推销给制片厂时所承诺的那种效果。剧本中粗俗的幽默被要求削弱。以及一些深受喜爱的角色被刻画成与观众预期完全相违背的模样。暴风女在初版剧本本将会作为类似于监狱看护的形象出现。一位消息人士表示：“她是这些新变种人的施虐者，给人的感觉是这些孩子受到了折磨。如果让X战警出现，不能让观众对他们的正面印象受到破坏。那样的暴风女毫无意义。”

制片厂后来找到《星运里的错》编剧斯科特·纽斯塔德和迈克尔·H·韦伯这两位外援提供帮助。不过根据两位消息人士透露，导演约什·布恩同西蒙·金伯格与福斯高级副总裁杰森·杨仍然处于操作僵持局面。运作方式是：新版剧本会写好，约什·布恩在此基础上进行修改。而到了2016年冬季，福斯对于《新变种人》的发展方向处于冷淡的态度。制片厂的首席执行官史黛西·施奈德亲自下场纠正该项目。“史黛西不想要《早餐俱乐部》的元素。她要求这片一定要变得恐怖。特别恐怖，”一些消息人士透露。另一个消息人士补充道：“他们完全不相信恐怖色彩青少年电影能够在市场上有竞争力。”

随后，《招魂》系列两位编剧查德·海斯和凯利·海斯，以及约书亚·祖特曼和赛斯·格雷厄姆-史密斯，被聘请来帮助《新变种人》变得像一部恐怖片。根据《新变种人》方面的人士透露，约什·布恩拒绝这些更变。“约什·布恩和内特·李过滤掉了恐怖元素。然后福斯高管又聘请新的编剧。然后这二人又把影片改回去了。这种模式不断反反复复。”
是的，谁都需要关切。谁都想引人注目，乃至永垂不朽。
对出众的渴求是人生的基本需要。
这两句看上去和剧作理论无关的话，其实是每个故事的终极追求——出众。

我们每天面对太多千篇一律的故事，比如已经很成熟的“丧尸电影”类型，无非是感染病毒、变成丧尸、最后战胜怪物这样雷同的模式。

除了更换不同明星，增加不同的风险，以及不同的特效和视觉刺激，本质上都差不多，看完也记不住。

而《釜山行》却在看似没有创新空间的丧尸片中做到“出众”，根源就在于它把两个看似不能组合的元素“丧尸+（家庭亲情）”组合起来，让观众产生一种“原来丧尸电影还能这样拍”的惊喜。


《釜山行》开启的“丧尸+（  ）”模式给丧尸电影类型带来更多可能，比如之后爆火的韩剧《王国》，也把看起来更不相关的“丧尸+（古装和宫斗）”结合在一起。


《王国》创新地把丧尸与古装宫斗结合
《釜山行1》有多出众，《釜山行2：半岛》就有多俗套。

两部电影虽然共用一个IP，导演兼编剧也都是延尚昊，但《釜山行2：半岛》与《釜山行》完全是两部独立的电影，剧情既无关联更无延续性。


《釜山行2：半岛》
从廉价感十足的海报上就能看出，《釜山行2》根本就不想再做什么高级的人性揭露，直接沦为一部枪战+追车+末世元素混杂打打杀杀的流水线电影。

就像口碑逐一递减的《生化危机》系列，除了第一部非常有戏剧张力，后面5部逐渐变成游戏厅僵尸游戏般的感官刺激。


系列评分最低的《生化危机5：惩罚》
为什么《釜山行1》高级又感人，而《釜山行2：半岛》却如此cheap又扑街呢？

如果从编剧角度来看，拉约什·埃格里在《编剧的艺术》中分析了一出好戏的三要素：前提、人物和冲突。

这三个元素也正是《釜山行》故事出众的原因：
01 一个好前提

剧作的前提，就是剧作者想通过这部剧证明的一个命题，或者说想通过这个故事达到的目标。


比如经久不衰的故事《罗密欧与朱丽叶》之所以经典，首先因为它有一个明确而清晰的前提：“伟大的爱情战胜一切，甚至是死亡”。

莎翁的年代比较久远，举个比较近的例子。

2020年爆火的两部现象级国产剧《隐秘的角落》和《三十而已》，都有明确的前提。

例如《隐秘的角落》是“隐瞒导致失控，小的谎言会不断导致更大的毁灭”，《三十而已》是“女性面对三十岁时遇到的各种问题，谁也靠不住，只能靠自己”。

《釜山行》也有一个好前提。

上文提到，《釜山行》本质上并不是一部“丧尸电影”，它只是想通过丧尸爆发这一极端环境证明一个前提：“自私的人导致灭顶之灾，无私的人才能团结起来逃出灾难”。


《釜山行》中多次给出过“人性自私导致灾难”这个前提的具体暗示。

这些暗示巧妙嵌入电影，小到女儿秀安给老奶奶让座，以及突然明白爸爸妈妈离婚是因为两个人都很自私，各顾各的生活。

大到这次病毒感染灾难就是因为主角徐硕宇的证券公司为了利益，让一艘感染病毒的船靠岸。


包括列车众人逃命时对脏兮兮的流浪汉的态度。

还有金义城饰演的那位巴士公司的常务，从头至尾自私到底，最后不给穿过丧尸车厢的徐硕宇等人开门，代表了社会中只顾自保，极端自私的一类人。


所以，《釜山行》的成功首先在于它拥有一个精心构思的前提，而且这个前提非常精确，并不是一个模糊的道理，而是已经包含了人物、冲突和结论。

02 一个好人物

在第一步好前提的基础上，一部出众的好戏要有一个好人物。

电影中的人物虽然是群像，但编剧还是以孔侑饰演的证券经理人徐硕宇为主角，着重刻画了这个人物在这趟丧尸列车之旅中产生的变化。


有人说徐硕宇最后一边变丧尸一边微笑的镜头，可以成为2016年度韩国电影乃至世界电影的最佳镜头。

原因在于这个人物从电影旅程开始时极度自私自我，最终变成电影结局时的无私和牺牲。

延尚昊安排了一个非常高明的冲击结尾，观众在为徐硕宇从自私变成无私感到高兴的同时，也为他变成僵尸感到极大惋惜。

而且徐硕宇人物塑造的职业是证券经纪人，这个职业本身就自带自私和唯利是图的暗讽。


电影刚开始时的徐硕宇

电影快结束时的徐硕宇
徐硕宇的转变是《釜山行》故事的主线，电影中的其他人物各自所占的比例也很合适，既没有喧宾夺主，都从各自侧面协助主线证明了“自私的人导致灭顶之灾，无私的人才能团结起来逃出灾难”这个前提。

马东锡饰演的全片武力输出大叔，一开始只是想保护自己怀孕的老婆，最后也产生转变，牺牲自己救了后面还未感染的人。


还有上文提到自私到底的顽固派巴士公司常务，属于电影中的对立人物。


另外崔宇植饰演的棒球队学生，一开始不太愿意公开和同学金珍熙的爱意，但最后他也选择了和女孩一起变成僵尸，很感人。

《黑袍纠察队》改编自盖斯·恩尼斯的同名漫影作品，故事叙述超级英雄联盟「The Seven」在国家的插手与默许下获得强大的权力、巨大的名望与财富，但他们也因此堕落变成这世界的祸害，于是一支由中央情报局组成的特殊部队「黑袍纠察队（The Boys）」奉命制裁这些堕落的英雄们。

《黑袍纠察队》也是塞斯·罗根与埃文·戈德堡两人第二次合作将盖斯·恩尼斯的漫画翻拍为真人版。两人上一部合作的影集，是同样改变自盖斯·恩尼斯漫画的《传教士》，由多米尼克·库珀,乔·吉尔根与露丝·奈嘉主演，同样是叙述这世界上人们的寄托消失与堕落，人性间的挣扎的故事。