年度“最烧脑”的不是“信条”，而是这部

置张草

查理·考夫曼，好莱坞“鬼才编剧”。
            纵然没听过这个名字，你也肯定知道他的成名作：
            由金·凯瑞、凯特·温丝莱特主演的经典高分影戏——《暖暖内含光》。
                        
            这部作品，曾经得到了05年的奥斯卡最佳原创脚本。
            此中的重要编剧，正是这位查理·考夫曼。
                        
            固然，考夫曼也曾经自编自导了两部影戏，分别是08年的《纽约提喻法》与15年的《失常》。
            2015年奥斯卡提名最佳动画《失常》
            时隔五年，考夫曼终于献上了新的自编自导之作，这也有大概是他影戏生活里的末了一部导演作品。
            这部新作，不但是令人后背发凉，寒毛竖立的生理惊悚片。
            乃至发挥了悬疑烧脑片的职能，让被《信条》绕晕还没多久的观众们，再次陷入更深层的杂乱与渺茫。
            在考夫曼“妖怪之手”的操控下，这场两个多小时的旅途，足以令全部观众都感到如梦似幻，似是而非……
            《我想竣事这统统》
            I’m thinking of ending things
                        
            《我想竣事这统统》的主故事线，实在非常简朴。
            一个雪天的夜里，女主露西坐上了男友杰克的车，前去农庄见他的父母；
            晚饭后，两人又驱车脱离，踏上回程。
                        
            听上去，似乎是一个希罕寻常的情侣故事。
            但只要观看几分钟，观众便能领会到此中到处渗出的诡异与不适。
            一坐上男友杰克的车，女主角就开始了她的“冥想”。
            明显是与男友一同去见家长，她却思绪万千，用漫长、复杂而艰涩的心田独白，形貌了两人没有将来的将来。
            同心专心想着：我想竣事这统统。
                        
            途中，两人从诗词歌赋谈到人生哲学，话题深刻而跳跃。
            他们时而默契十足，似乎能闻声对方的想法；时而又会忽然失去发言的节奏，仿佛第一次晤面的生疏人。
            这种奥妙的、令人不适的错位感，不停连续到车子抵达目标地——杰克的家。
                        
            在此之前，观众还只以为这是一对关系玄妙的情侣；而抵家之后，环境彻底发生了变革。
            杰克家里的氛围更加诡异，乃至称得上古怪。
            先是一些希奇的动物。
            冻死在雪地里的羊羔们，被蛆虫腐蚀了半身的猪，以及一只甩毛甩到根本停不下来的狗。
                        
                        
            再是一顿豪华到不真实的晚餐。
            由于之前在车上，杰克明显提到过母亲的身材欠好，预备不了太丰盛的饭菜。
                        
            乃至是墙上的画。
            杰克说画中是童年的他，而女主角看到的分明是童年的本身。
                        
            不外，最令人不适的照旧杰克的父母。
            一进场，直白露骨的父亲对儿子漫不经心，直勾勾地盯着女主角。
            杰克的母亲则显得感情非常浮夸，时而吞吞吐吐，时而热情鼓动。
            四个人交换时的氛围尴尬与违和，似乎每个人的脑回路都跟对方不一样，头脑永久对不到一块儿去。
                        
            更怪异的是，女主的身份也开始发生变革。
            她一会是露西，一会变露伊莎，一会又叫露西亚；时而学习量子力学，时而成为画家，时而研究老年学……
            这像不像一场思绪幻化的梦？
            ——不天然的，希奇的，又流通而清静地举行着。
            随着女主角也酿成了不可靠的“百变怪”，观众也渐渐渺茫在这场异梦中。
                        
            这时，考夫曼下了一剂更加超实际的猛料。
            父母二人的身材时间，居然也开始了诡异、无逻辑地变革。
            一眨眼，刚刚还和女主在餐桌上谈天的二人，忽然便垂老迈矣。
            再一眨眼，他们竟又活蹦乱跳，重返十八。
                        
                        
            女主角呆滞地走出屋外，踏上回程。
            这一晚，她就像是一阵时间的凉风，穿过了杰克父母的已往与将来。
                        
            断裂的指甲盖，门上异样的抓痕，不绝甩水的小狗，餐桌上的小猪玩具；
            身份幻化莫测的女主角，突然态度急躁的杰克，年事时大时小的杰克父母；
            云云多画面令民气惊胆战，担心不安，浮想联翩，却没有一个遵照了可怕片的通例套路，真正将“可怕”落到实处，而是任由恐惊伸张扩散。
                        
            反之，全片充斥着飘渺而不可靠的言语，被频仍打断的不安与淤塞，大量深刻而跳跃的思索，暗中又摇晃的心田理想……
            统统的统统，都像一场虚实相交的漫长大梦。
            每个人或多或少都履历过如许的怪梦，身处梦乡时，无论多么诡异、无逻辑的情节都会显得天然又顺畅；
            醒来后再追念，便可以或许察觉此中细节之谬妄，从而感到怪异与可笑。
            《我想竣事这统统》就仿佛引领着我们回到了梦中。
                        
            说到这里，故事里实在另有一位非常紧张的人物：
            一位孤独的老校工。
                        
            老人的生存碎片，时不时穿插闪回在主线故事之中，像是疑惑观众，又提点着逻辑的突破口。
            这些看似一样平常的生存片断，既是故事背后的隐线，也是考夫曼在无数视听骗局中所设置的答案。
                        
            前去农庄的途中，情侣二人深入讨论了很多差别范畴的话题。
            杰克提到他喜好看歌剧、音乐剧，尤其热爱《俄克拉荷马》。
            说完没多久，便出现了老校工一边排除，一边偷看学校音乐剧演出的画面。
                        
            别的，女主角曾留意到车窗外废弃旧楼前的新秋千。
                        
            现实上，这个秋千早早便出如今了影片的前几个镜头里。
            这就是开头，老校工楼下的那座秋千。
                        
            踏入家门后，两人开始播放音乐。
            曲子却超过空间与时间，酿成了演员们在学校走廊舞蹈时的配景乐。
            老校工则在一旁推着垃圾车，冷静地走过。
                        
            老校工曾经独安闲学校员工室里吃着汉堡，观看一部由《回到将来》导演罗伯特·泽米吉斯执导的爱情影戏。
                        
                        
            杰克的书房里有一本厚厚的宝琳·凯尔影评集；
            在向年老的父亲先容女友时，他口中的二人初遇与校工所看影戏中的情节如出一辙。
                        
            而杰克不肯让女主角去的谁人地下室的洗衣机里，不停地搅动着属于老校工的干净工礼服。
                        
            回程途中，女主角的身份再次发生了变革。
            本来有关狂犬病的论文，忽然酿成了分析影戏《醉酒的女人》。
            而女主角对于这部影戏的形貌，好像冲破了第三道门，隐隐点明整个故事背后的计划脉络。
                        
            男主角对于这部影戏的态度，则是：
            我们的社会缺乏某种慈善，没有人乐意担当他人之挣扎。
            纵然这个相互疏离的社会，就是这份挣扎的诱因。
            统统都令人绝望。
            ……
            如许的说法，是否很像在形貌被社会所疏离的老校工呢？
                        
            一点一滴的细节，都在隐晦地预示观众：
            杰克与老校工，实在就是同一个人。
            博学多才的杰克是年轻时的校工，校工则是年老后孤独而悲凉的老杰克。
                        
            于是，本该连夜赶回都会的杰克，却带着女主角走进了本身的中学……
            没错，这也是老校工地点的学校。
            在这里，他与女主角相遇，答案终于发表：
            原来，她大概只是杰克当年曾在酒吧遇见、却没敢上前搭讪的谁人女孩。
            这个长长的、怪异的故事，也只是这位老人临终前的孤独回想。
                        
            梦的末了，老校工站上了领奖台，唱起了《俄克拉荷马》；
            坐在台下的人，都曾经从他的生掷中颠末。
                        
            而实际中的这一晚，热爱着文学、影戏、美术、音乐、甜点的老人，独自躺倒在被大雪沉没的车里，沉醉于怪诞、庞杂、折叠的空想回想录中。
            就像”卖洋火的小女孩“那般，他在绝望的盼望里竣事了这统统。
                        
            《我想竣事这统统》改编自伊恩·里德的同名小说。
            原作口碑甚佳，登上过当年的各色榜单，还提名了雪莉·杰克逊奖。
                        
            “鬼才编剧”查理·考夫曼则以此为故事底子，在拍照机镜头里恣意挥洒着本身的独特才气。
            他以种种超实际到有些惊悚的方式，聚焦于一位年轻时满腹经纶、大哥却孤苦孤独的男子的精力天下，显现人心田的孤独，以及人与人之间的疏离。
                        
            老校工被年轻的门生嘲弄模拟
            考夫曼着实太懂得怎样用镜头、演出与对话操控观众了。
            在暖光四起的杰克家，拍照师把每一帧构图都完成得美如油画，却在人物与情况中静静渗入一股怪异而腐朽的气味。
            体现出诡谲、虚幻、灵异的同时，又出现出非同一样平常的、精雕细琢级的高品格感。
                        
            影戏拍摄还大量利用了移轴，塑造观众的第三方窥视感。
            如许的镜头像一根根无形的绳索，在这部没有任何恐惊局面的可怕片中，担起营造氛围的重责，将观众不安而紧促的心牢牢拴在天上，令其无处可落。
            观众的思绪也因此被铺天盖地的生理暗示牢牢攥紧，无法逃离。
                        
            通过绝佳的氛围塑造以及演员们的绝妙体现，考夫曼迫使观众在这场两个多小时的漫长旅途中无所适从，从而质疑统统发展的存在感与真实性。
            无数人在考夫曼塑造的视听骗局中摇晃不定，跟着连名字都无法确定的女主角一起，时而虚幻，时而真实。
            直到故事竣事，依然一头雾水，对此中的虚与实似懂非懂，只以为空落而寥寂。
                        
            影戏的前半段，满屏的违和感与似有若无的暗示，让人们以为接下来的剧情会酿成《逃出绝命镇》，直到原形明白……
            你可以清楚地感受到，考夫曼的颅内电波在这两个多小时里不停噼啪作响，把统统理想烧成灰烬，终极烧出满地的“寥寂”。
            这根本不是逃离什么绝命镇。
            而是逃离生命，逃离时间，逃离永恒的孤独。
                        
            片中女主角所著的孤独之诗《骨狗》
            黑夜风雪中，只有冰淇淋店还亮着光；
            彼苍白日里，只有老皮卡被大雪掩埋。
            孤独的人，这一次不消再在时间里前行。你可以留在这里。
            吃一杯冰淇淋，末了做一场有关盼望的梦。
                        
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